拉斐尔·阿尔贝蒂(Rafael Alberti):在存在的喧嚣中心的认同

2018-08-24 05:19:01
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作者:赏兀

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法国3“一个世纪的作家”,献给伟大的西班牙诗人章今晚(23:45),由何塞·玛丽亚·贝尔索萨执导(1)丹尼斯·费尔南德斯Recatala已发展成证明他与何塞·玛丽亚·贝尔索萨场景我们去看拉斐尔阿尔贝蒂,在Puerto de圣玛丽亚,在那里他退休,他在那里出生,现在96年我们想勾画他的传记,并在同一时间,同一电影,返回一个诗意euvre谁拥抱世纪拉斐尔阿尔贝蒂在1925年出版的首部作品,在他父亲的遗体脚下组成了他的第一首诗的影响,此话一到他的死亡是困难确定这样一个多产的存在,极尽奢华,自由,也纠缠在历史,富饶的话,大概是不足以阻止第二共和国和西班牙内战期间实现已录制“生活”在他的完整性,以其开始,发展和结束的一场戏控制得不能再经典的,亚里士多德从这个角度来看,拉斐尔阿尔贝蒂首先革命性诗前的社会和政治环境将彻底改变他,在1927年与费德里科·加西亚·洛尔卡,他的朋友遇到了两个三年前在马德里的学生宿舍,带来最新贡戈拉,巴洛克马拉美,他们的支持下,他们promurent的持久美诗的基础上,在1928年研究神秘的隐喻,题为他的收藏品“的天使”在西班牙超现实主义引进驯化反感,当然,自动写作,应该陷阱高潮从潜意识,但深处出现了,而通过转移安德烈·布雷顿在他的第一个宣言所倡导的方法,获得有“基本”类似的效果,位于心脏的年土特产品rments和暴风雨,并行将与阿拉贡需要,他在法国的第一个译者证明一个浪漫的危机之后“关于天使,”拉斐尔阿尔贝蒂满足玛丽亚·特雷莎·利昂,小说家,他的热情至关重要,如果没有这“它会你“它改变了注册表他给他的话,那配备了锅刷当前的历史,可以看出坚持马德里稿件诗墙:诗人是他给人的街道在工人阶级郊区独奏会,这是当一个他自己的巧辩关心冒犯那些夜晚的一个过程,并宣布他们的生活条件他不同意的是多洛雷斯·伊巴露丽会议上,Pasionaria诗歌消耗$%诗歌和历史上耗费燃起了目前他将遵循双重历史性,一个是基于自己的历史,以诗歌和它发出的情况下,他变成了他形成然后就业,s'orie NTE到本发明的生产太少了研究,从马雅可夫斯基和当时及其后数的诗人,如阿拉贡,纳济姆希克梅特,兰斯顿·休斯,聂鲁达,一个布莱希特等衍生,成为浸渍以某种方式另一个将导致尚未标记的诗,而不是外切,这可能在那以驱赶据说在遗忘阿拉贡组成的“红色阵线”和“共产国际的诗歌”一个名字显然把“万岁乌拉尔“拉斐尔阿尔贝蒂”一个幽灵正在欧洲“和” 13条和48星“共和国于1931年在1934年的到来,在阿斯图里亚斯矿工十月和随后的镇压,政府人民阵线于1936年,是西班牙内战已经在某种程度上澄清分配拉斐尔阿尔贝蒂诗歌节奏的动作和战斗的功能,并在兰波的话,这将是“超前”这三十出头加入共产党,他参加了与Pasionaria ES会议一起他访问其中的照片显示他与阿拉贡和艾尔莎Triolet镇前武装士兵金字塔栖息在他的卡车进行期刊前,“OCTUBRE”和“厄尔尼诺单声道苏尔”的名字联合收割机两个先锋队“单声道”是卡斯蒂利亚多义,意思是“猴子”和“工作蓝”,这个蓝色是由康定斯基拉斐尔包裹民主“蓝猴子”回声和典故的维护者“蓝骑士”阿尔贝蒂并没有将自己从任何颠覆,艺术,社会或政治中解脱出来 是的,但现在呢

革命的梦想是我们大陆诗歌的实际东部无效借用大多亲密金属丝承认倍借给自己更多的声音提高了鼓噪和喧嚣,虽然诅咒笼罩着男人的土地,但具体的乌托邦被取消资格拉斐尔阿尔贝蒂唱国际纵队,马德里的防守,然后在1939年2月,他借流亡的漫漫长路,历时40年在招呼巴黎聂鲁达,他曾在电台和设置他的诗euvre铲倒,他在那里啃一个不可能怀旧的骨骼很受启发,他的诗“一refugiado猎犬EN弗朗西亚的维达bilingüe”称号被翻译为“谁说我们死了

”这不是含泪挽歌在阿根廷在罗马,在那里帕索里尼让他进贡难民,他不做作与抗议或与精湛技艺近年来打破,他参加了活动五月Folles酒店,布宜诺斯艾利斯当他在议会选举中竞选作为共产党的候选人,他并没有完全的讲话,但说出阁楼场馆,偶尔的诗句他当选,然后给他授权他的副手,从加的斯一个农民他太不安分的科尔特斯坐在西班牙战争可够他的名声和荣耀,他一直没有放弃,这是有一定的悲伤比我们在他自己的传言已经大幅下滑,从来没有,难以移动的,靠在一个年轻人谁支持仔细驱动,这是他从来没有开采状态的一些话沉默的肩膀嘶哑的声音欧盟的人会从坟墓那边,由他照顾年轻女子在红色西装,玛丽亚·亚松森刁,他的真理环绕现在有敢通话,在加的斯湾的边缘,在这个城市通过与海的气味混合的乙基香水沐浴酿酒厂,我记得从他的开朗无礼的各种谈话我和他,一个(或)一次和其严重性,在图卢兹,其中,在其唆使阿尔芒加蒂,他与米格尔·埃尔南德斯,牧羊人诗人以下虐待和缺乏照顾加布里埃尔塞拉亚在佛朗哥监狱于1942年谁死的死亡惊呼:“诗是一个装满子弹的枪未来“和弗朗哥会很难最近拍摄黎明一个活着的传奇$%更多,拉斐尔阿尔贝蒂说,西班牙内战为诗人费德里科·加西亚·洛尔卡格拉纳达暗杀揭牌它的牺牲打断;在科利尤尔结束战斗,靠近其中一个INTERNA共和党士兵,安东尼奥马查多咽了最后一口气很快集中营通过边界;进一步,谐振像外伤,悲催,米格尔·埃尔南德斯是由结核发烧在他的牢房何塞·玛丽亚·贝尔索萨击中,我有一个“亡羊补牢”的感觉,这是一个时期,豪华和悲惨,反映了拉斐尔阿尔贝蒂与经过膜,那忧郁和成熟的喜庆一丝之间振荡的电影人物,若泽·马里亚·贝尔索萨使我们成为拉斐尔阿尔贝蒂密切和崇高的,简单的和妖娆,专横跋扈,原谅他的老厨师说即使是已经消失在1977年他回到了小时候,拉斐尔阿尔贝蒂意识到他没有被忽视,那就是显示何塞·玛丽亚·贝尔索萨在图像启发华尔兹,有时剧烈,其中占主导地位的安达卢西亚诗人的真实声音,有不可改变的辉煌还是装饰,拉斐尔阿尔贝蒂看来我们凝视把他的过去或他的后裔,这是相同的;过去或从中我们不得不暂时(即一个害羞的炼狱)种子禁止革命诗歌仿佛被裁,他的生活,即他euvre很大一部分的一致便利最咒诅最抽搐,酸大方灵感,计算拉斐尔阿尔贝蒂指责是不能忘记它“是”,并留在西班牙,特别是在安达卢西亚的海洋,一个熟悉的路标崇敬,一个我们崇拜的活生生的传奇 据了解,认可,要求签名那柔软的手,危险,不能画,它在街上叫一声,一个朗诵他的学校,建筑工地的诗句,在剧院舞台或歌剧在军营,甚至在监狱或修道院主教在他的教堂蒙特塞拉特卡巴耶练声曲“帕洛玛”和铁匠在他的铁砧惊人锤讲道引用,转变成“ martinete“传统的吉普赛样的,我们在他面前低头,包括君主,虽然,我们可以恐惧冰冷的风席卷欧洲石化和变硬一个尚未不可否认一块他的记忆仿佛相似曼德尔斯塔姆的诗,主人公的口保留了他不再能发出悖论和矛盾的词形,一个感知它的生命力在其他双眼比,她的巨大的喜悦,魅力,他对自由的明显品味另一方面通过声音,他的傲慢和信念,在这个意义上的电影,由于其本身的建设,想使碎片爆炸代理DENIS费尔南德斯 - RECATALA何塞·玛丽亚·贝尔索萨也是电影的作者皮诺切特拍摄之后在圣地亚哥几乎政变,这是令人惊讶的今天没有链会梦见它中继